★ 很多时候只是因为做得太多
明月村的土陶罐很多，主人弃之不用的那部分横七竖八堆放在老院子门口的菜地旁，捡回来放在工作室，没坏的插上花好看，漏水的就这么摆在那儿也美，是那种不争不抢，朴素安静的无我之美。
这些器具是当地人自己制作的，村子里过去有很多老窑，烧的都是远近乡亲的生活器具，大到储水的缸子，小到装盐巴的陶罐，吃豆花的蘸碟，点煤油的灯盏——无一不是以用为目的而制造的。工匠在制作时自然是把结实好用作为第一要义，好不好看那是其次，更不可能去想“设计”“风格”“个性”这样的诉求，但是你看，那种实实在在的静寂之美，无处不在。
我们租住的老院子，当初走进去的时候，立刻被屋檐下一个看不出年纪的脸盆架吸引。它的样子简单质朴，除了说它是一个脸盆架之外，我不知道还能如何描述它的特别，但它就是好看，无须更多语言，单纯的直接的好看，很难不被吸引。
院子主人见我喜欢，随口就是一句“送给你”，事后才知道这是主人几十年前出嫁的时候，娘家人准备的嫁妆。几十年来这脸盆架就放在这里，风吹日晒，日常起居的点点滴滴，寻常家庭的爱恋悲欢在它眼前经过，到今天沉淀出这副模样。
脸盆架如今就放在我工作室一楼，每次看见它就会生起虔敬之心，它除了无我之美，还提醒我人与人之间如河水般清明透亮的交集。
好的作品都是天然的无我的。
好的作品都是天然的无我的，工匠通过自然的意志来制作器具，把自我深入到生活之中，放弃了个性，这是一种更深刻更谦卑的美。
最奇怪的说法就是有人表扬一个东西“很有设计感”，“设计感”是一个空词，它可能更近于“不懂”，好的设计应该是看不见设计的，没有执着，没有“请理解我在做什么”的焦虑。很多时候，贫乏的美总是出现在那些很有设计很有技巧的事物上，因为做得过多，你会看见近似疯狂的飞扬跋扈。技巧的堆砌，表面的热闹无论如何也掩盖不了内在的空洞。
几天前和女朋友们聊天，摄影师菲朵说她拍照，她说：我发现我爱谁，照片拍出来就温柔——就是说脆弱、温柔、柔软，在信任和有爱的前提下能自然流淌出来。
菲朵是一位让人尊敬的摄影师，她镜头下的女人们都有一种天然和开阔的美。曾经有人问身为被拍者的我，菲朵拍照的时候都对你做了什么让你可以那么放松？我的回答是：她什么也没做。反倒是别的摄影师，总想按照自己的意愿去塑造被拍摄者，总是做得太多。
设计也好，拍照也好，教育也好，很多时候，我们确实做得太多。
我见过太多焦虑的家长，被各种教育理念牵着鼻子到处跑，主动放弃生活，放弃作为一个母亲对孩子天然的爱，用那些听起来很厉害的道理养育孩子，陷入迷思。孩子就是他们这一辈子最重要的“作品”，他们摆好了要成为一个优秀设计师的架势，为了制作出好作品投入全部的精力，梦想着孩子能成为自身意志的反射。呵，可孩子就是孩子，每一个生命都来自自然，并带着自然和不可知事物的意志。
反观我的没什么文化的父母，他们什么也没做，除了爱。
不就是这样么？如果知识占据了不当的位置，美和爱就会混乱。停下这一切，学会聆听，试着沉默，自然的只言片语会告诉你应该做什么，如果还不知道做什么就什么也不做，因为不做什么比做得太多好太多。
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